半岛但在本季，情况却大不一样，这些生活化的形象充斥了各大时装周。最著名的就是Chanel在巴黎大皇宫上演的这出“牧场物语”，Karl Lagerfeld事先召集大量人手，凭空在大皇宫内建起了一座原色实木农房。又花大力气从农场里运来了大量的新鲜干草，一摞摞的或堆放、或铺撒在地上，彻底将T台改造成苏格兰的乡下牧场。待秀开场，正值韶华的少女模特们一个个蹦蹦跳跳地出来，身上原本端正的Chanel套装也被特意处理成毛边、脱线设计，瞬时从严肃转为活泼。模特Lara Stone和Freja Beha更被Lagerfeld授意打扮成“村姑”，与男模Baptiste Giabiconi扮演的“村哥”上演“乡野三角情”的戏码。

　　Karl Lagerfeld对劳动人民的爱恋绝不仅于此，在之前上海举办的Chanel 2010早秋系列发布会上，那几顶活似中国“采茶妹”的斗笠半岛，其实就泄露了劳动人民情结。

　　无独有偶，Ralph Lauren本季也瞄准了田园乡村。与Lagerfeld不同的是，Ralph Lauren再现了美国大萧条时期的形象——当然，是时髦化了的——碎花连身裙、荷叶边、鸭舌帽以及最最重要的牛仔布料建构成了本季的Ralph Lauren。“那些工人、农民、牛仔半岛、为大草原开拓付出努力的女性，我为这些人坚毅不拔的可贵品质深受感动，这在如今实在太难得了，让我深深怀念。”Ralph Lauren说。

　　D&G本季也以流水线的生产方式出产了一堆“牛仔女”。如果说Ralph Lauren的牛仔形象属于《愤怒的葡萄》（The Grapes of Wrath）里的Henry Fonda——片中那个俄克拉何马州的老牛仔——那么，D&G的牛仔形象则更容易让人想到《燃情岁月》（Legends of the Fall）里的Brad Pitt。虽然性别不同，但都是气场相投的类型：前者是与生活作斗争的牛仔，而后者则更像耍帅的牛仔。

　　当然，时尚界绝不止“村妇”和“牛仔”，这两个工种如今看来实在有些廉颇老矣半岛。在今天来说，劳动人民的范畴已扩张到所有以体力为主的蓝领职业。但让娇弱的女性身躯穿上厚重粗糙的劳作制服注定是不合适的，即使在Dolce&Gabbana本季的广告中，Madonna也只是化身西西里操劳的家庭妇女，并不显粗糙。因此设计师们都只会借取其中一部分具代表性的符号元素而已。像本季Dsquared2的Dean和Dan的角色扮相是野营者和伐木工，Christopher Kane则借鉴了英格兰劳动妇女的格纹围裙。

　　而Karl Lagerfeld早在2008年时，就应法国交通部之邀拍了一出公益宣传广告：画面中，他站在马路旁，摆着依旧很酷的王者Pose，一袭修身黑西装，高领白衬衫，一副黑超墨镜，重点是罩上了一件荧光黄的交通背心半岛半岛。广告语据说是他本人写的，在点明主旨的同时，也不忘揶揄一番穿在自己身上的工作装：“荧光背心是很难看，跟什么都不搭，但它可以挽救生命。”

　　如果把时光往前拨到百多年，在条件允许的情况下，没有一个人会愿意一辈子穿着象征中下层人的“蓝领制服”，当然，这指的是欧洲；在几十年前的中国社会，这又是完全相反的另一种情况。而那些欧洲人仿佛在中世纪就在骨子里埋下了穷奢极侈的根。德国学者爱德华·傅克斯在他的《欧洲风化史》说道：“从国王到卑微的奴仆，每个人都想显得气派非凡，都想在这方面压倒别人。而在那个时代，要达到这个目的，只能靠特别奢侈的衣服。”